无锡惠山泥人文化第七景 石膏的巧妙运用

2008年09月09日15:10  

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无锡惠山泥人文化第七景 石膏的巧妙运用
  据1935年出版的《无锡概览》所载,当时在惠山的泥人作坊、店铺46家,从业人员200余人,其生产形式是家庭作坊并自成一体的店铺经营。品种有泥制品、手捏泥人、石膏品三大类,可见当时的石膏品已经成为一个大类在惠山泥人中崛起。在建国初期已经超过泥制品和手捏泥人,成为惠山泥人中最主要的品种了。人们并没有因为它不是泥做的就不承认它是惠山泥人,因为这些彩塑,都是生产惠山泥人的艺人生产,都是销售惠山泥人的店铺里一起销售。普通的观众只是欣赏作品的外观造型,艺术视觉效果,谁去考虑它的内在材料是什么。

  惠山泥人业内人士都清楚,目前不管是泥制品、手捏泥人,都已经与石膏结下了不解之缘,都已经离不开石膏了。

  通常的生石膏其形状是纤维状、颗粒状、块状等,外观色泽有白色、粉红色、米黄色或浅灰色。质软性脆,其分子式为CaSO4 . 2H2O,它有两个结晶水分子,故又称二水石膏。而惠山泥人生产使用的是熟石膏,称为半水石膏,CASO4 . 1/2H2O。它是将生石膏粉碎后,再经150。-190。c锻炒,使其失去其中11/2的水分子而成的。

  当熟石膏与水混合时,溶解的作用和石膏的再结晶作用,会释放出一些热量,约15分钟左右,膏状(液状)的石膏又重新固化,成为二水石膏。干燥后,所含过量的水分被蒸发,就形成了气孔,从而使石膏模具有吸水能力。

  聪明的惠山艺人巧妙地运用了石膏的这些特性,改进工艺,增加品种,降低了成本,大大提高了生产效率。1919年上海“普益平民习艺所”艺人潘树华的艺徒董文亮、高标、周作瑞、夏质之、夏如之、关连新、王利芳等先后来无锡开设“天津艺术馆”、“高标艺术馆”,给惠山泥人业带来了新的血液。他们将从上海学到的石膏制模、石膏印泥坯等新技术在惠山推广开来。从此石膏便和惠山泥人结下不解之缘。当时的旧报上登载了这样一段历史:“高标先生创设艺术馆,专造精美泥人,因式样新奇,制工精纯,色调调和,很有艺术价值,大受一般人的热烈欢迎,几乎独占了无锡泥人业市场。于是各泥人铺竞相聘高君指导,以谋改善经过。这样一个阶段,乃能全体猛进。”其中的 “以谋改善经过”也就是现在所说的改进生产工艺,就是使用石膏,将陶模改为石膏模,单片模改为多片模,以及用石膏模制作石膏品泥人等等。明、清时期,艺人为了大批复制同一个造型的泥人,使用的是陶模。艺人先创作一件作品的原形,在其干燥成型后,将泥片按捺在原形上,然后脱下就成了阴模,再将阴模阴干后,放在烧草的灶膛灰中慢慢焙烤,最后泥制的阴模烧结成瓦当一样的陶模,就成了成批生产的模具。

  改成石膏模的好处在于:1 、制作模具快而简单。2、不要考虑阴模的缩水了。原来的阴模在干燥成型和烧制过程中会有二次缩水,使印制的产品比原来的体积缩小不少,有的还会变形。3、可以做多片模。从而加快了产品的更新换代,而且质量比陶模好。4、提高了生产效率,原来制一个陶模起码20天,而石膏模当天就可成型使用,一付模具一般能复制几百件,而且修补方便,吸水性强,脱模容易。5、可先压成泥片印制泥坯,产品由实心改为空心,降低了生产成本。6、石膏子则(即阳模) 的出现,改变了原来的泥制原形,保证了原作的艺术造型、神韵及体积大小。由于石膏在惠山泥人上的巧妙运用,至1929年,使品种增加了200多种,工艺流程大大简化,价格更加大众化,此时店铺增至19家,作坊40余家。新的优秀艺人脱颖而出,像蒋子贤、陈阿福、章根宝、王锡康、陈毓秀等,许多艺人能塑善绘,技艺非常全面。一些作品在题材和技艺上都比以往更接近现实生活。这个时期不可否认是惠山泥人历史上的一个转折点。而在同一期,早在宋代就有名的苏州虎丘泥人,虽然出过像杨惠之这样的捏像大师,却日趋衰落,频于消亡。甚至在庙会、节场上出现了从无锡销来的泥人。在一定程度上不能不说明石膏的使用,挽救并推动了惠山泥人的生存空间和发展。

  时至今日,石膏模仍然在惠山泥人中占有重要的地位,石膏模由于对异型造型,产品可多分块制作的优势,因此,在目前泥人业中有较广的使用范围。有泥人的印坯模;有手捏泥人常用的小型配置模;有一次性使用的废模;还有浇制石膏工艺品的石膏模;胶模的外套模等。还有石膏成型的石膏工艺品,有时也叫彩塑。一些大型泥坯作品承受不起重量的都采用石膏制坯彩绘而成。彩绘中又增加了喷枪喷花的技艺,并使用磁漆和喷漆,使产品光亮,不怕水气浸蚀,易长久保存。石膏工艺品因为便于大批量生产,强度优于泥坯,便于包装运输,因此在惠山泥人厂的初期就设立了特制品组和精制组来生产石膏工艺品。惠山泥人厂第一个厂名也叫泥人石膏品生产合作社。1956年天津泥人张第三代传人张景祜先生来惠山泥人厂进行技艺交流时就感叹:天津泥人虽好,但不能大批量生产,这是他们不如无锡之处的地方。

  来源:无锡市委宣传部

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